Садржај
Ако жудите за алтернативним божићним филмом, Крампус је можда права ствар. Нови филм хорора / фантазије / комедије режисера Мицхаел Доугхерти заснован је на рогати лик из германског фолклора који током божићних празника кажњава децу која су се лоше понашала.
А легендарни филмови и мађионичари ВФКС-а у Вета Ворксхоп-у сигурно су учинили посао у стварању застрашујућег анти-Деда Мраза у овом новом кинематографском издању.
Слично филмској успешници сезоне, Ратовима звезда, и филмска екипа се одлучила за углавном старе школске практичне ефекте и реквизите, дизајниране и креиране од Вете, мешајући их са дигиталним ВФКС-ом како би их оживела на екрану.
Вета-ова дигитална подела помогла је у аспектима где физички реквизити, аниматроника и протетика једноставно нису били довољни. „Осим једног снимка где смо додали језик Крампусу, ниједан практични ефекат није требао никакво побољшање“, открива ВФКС-ов надзорник Кевин Смитх.
Директор Крампуса, Мицхаел Доугхерти, желио је да добије допринос Ветиног креативног тима, дајући им огромну количину слободе када је у питању стварање сцена. „Иако је било само око 150 снимака, у неком аспекту смо додирнули готово читав филм“, каже Смитх. „40 различитих секвенци у Крампусу имају неку врсту визуелног ефекта.
"Обично када радимо емисију од 150 кадрова, то је једна или две секвенце истог ефекта или неко створење или једно окружење. Крампус је имао више секвенци него неких 1000+ емисија на којима радимо."
Рад Вета Дигитал-а обухватао је проширења за постављене поставке и дигитални снег и атмосферу како би се побољшале спољне секвенце, како би филм добио осећај величине и обима.
Боље се пази!
Крампусови службеници су углавном били сви практични костими и лутке, са једним изузетком - Гингербреад Мен! „Напад медењака био је нешто што реално није могло да се изведе практично, па смо медењаке урадили дигитално“, каже Смитх.
„Ове несташне мале ствараоце проблема створили смо дигитално,“ додаје супервизор анимације Даве Цлаитон, „и били су јако забавно оживети их.
Укратко је овде било натерати их да се понашају као 'малене * # рупе'
"Кратки је задатак био натерати их да се понашају као 'мале рупе'. Њихов једноставан дизајн и недостатак прстију на рукама и ногама прилагодили су се некаквом живахном, заокруженом стилу анимације, а успели смо да испробамо различите идеје заиста брзо и лако “.
Дигитални тим се такође позабавио Омијевим флешбеком, „стопом дигиталне анимације у стилу стоп мотион“. "Омијев флешбек је за мене био изванредан. То је био такав одмак од врсте посла који смо радили у прошлости", каже Смитх.
Дух Божићне прошлости
Цлаитон је овој анимираној секвенци флешбека додао сензибилност заустављања - откривајући историјску везу породице са монструозним Крампусом, преко Максове баке Оми.
"Она препричава причу о томе како је дошла да се упозна са самим Крампусом. То је драгуљ низа и прича лепу, а узнемирујућу причу", каже Цлаитон.
Извлачећи своје застрашујуће створење право из германског фолклора, одлучили су да се још једном осврну на европско наслеђе како би информисали анимацију.
„Створили смо целу секвенцу у ЦГ, али наш визуелни циљ био је заустављање кратког филма,“ коментарише Цлаитон. "Мицхаел Доугхерти желео је осећај да је овај комад анимације израдио невероватно стари, а надарени аустријски аниматор стоп мотион-а, а филмска рола је генерацијама седела у његовом подруму, чекајући да га ископају."
Било је сјајно радити на филму који је користио првенствено практичне ефекте
Тим је добио велику слободу у стварању флешбека. „Започели смо само са Омијевим звучним приповедањем и неким врло дочаравајућим концептом“, каже Цлаитон. „Онда - Мајкл нас је ослободио!
"Било је то баш као да створим анимирани кратки филм. Користили смо табле снимања и грубе визуре да бисмо креирали анимацију коју смо монтирали заједно са привременом музиком и звучним ефектима."
Тим је експериментисао све док директор није био срећан и били су спремни да поделе продукцијске снимке и почну да граде. Одавде су се све њихове одлуке заснивале на томе како би могли да учине да се осећа минијатурније, како би могли да ухвате суштину заустављања, осете присуство уметникових руку и, по Мајкловим речима, „нека буде несавршености“.
„Заиста је желео да поштује ограничења са којима би се суочио наш стари аустријски Аниматор“, додаје Цлаитон. "Био је то сасвим другачији изазов на оно на шта је Вета навикла. Морали смо да заобиђемо део нашег редовног цевовода и мало поједноставимо поступак."
Фокус кратког филма је Оми, једини потпуно обликовани лик зауставног покрета. „Сматрали смо да би наш аустријски аниматор задржао све секундарне ликове као сенке и изрезе“, каже Цлаитон.
„Сви периферни ликови створени су као„ изрези од картона “које смо монтирали и анимирали користећи директно уоквиривање кључева или гроздове, деформаторе, зглобове ... шта год нам је довело до покрета који нам је потребан. Резултат је врло богат и тактилан дело које се разликује по стилу и тону од било чега на чему смо раније радили. "
Погледајте приколицу
Занимљиво је да када у анимираном флешбеку видимо силуету Крампуса, Цлаитон и његова посада имали су дозволу да донекле измисле његов изглед. „Идеја је била да ћемо Крампуса гледати онако како га се Омијево шестогодишње ја сећало - у стилизованијој бајковитој форми.“
„Било је сјајно радити на филму који је користио првенствено практичне ефекте“, наставља Цлаитон. "Користили смо ЦГ како бисмо улепшали оно што је већ снимљено, а оно што смо створили било је потребно да се уклапа у већ успостављену естетику и тон дизајна. Био је то јединствен пројекат и пуно забаве бити део њега!"
